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第61章 慕钱沪剧团在璇宫剧场第十三次巡演最后一场牡丹亭（第6页）

此出写杜丽娘生日之际，杜母携春香遥祭，浇奠之时分别唱《香罗带》曲，春香唱词云：“名香叩玉真，受恩无尽，赏春香还是你旧罗裙。”

研究《牡丹亭》剧中写不同的人物运用不同的语言，《惊梦》等出极写杜丽娘时，曲词文采斐然，刻画细腻；而《劝农》一出写田夫、村姑，曲词野朴俚俗，且有民歌风味。

其实，《牡丹亭》中调笑滑稽，也是信手拈来。但在使用插科打诨的传统戏剧手法时，并不适度，或嫌累赘，乃至尘俗。

汤显祖《牡丹亭题词》写于明万历二十六年（公元年），学人或断此年即为作品写成之年。

但也可把《题词》理解为刊刻时所作，那就未必是写作之年。看来，说《牡丹亭》写成于万历二十六年未必是无可怀疑的“铁证”。

自《题词》之年到明亡，不足五十年。

《牡丹亭》一出，“家传户诵，几令《西厢》减价。”明天启年间，王思任在《批点玉茗堂〈牡丹亭〉序》中说此剧“文冶丹融，词珠露合，古今雅俗，泚笔皆佳”。

王骥德还在《曲律》中说汤显祖的作品“掇拾本色”，“本色一家”。但以《牡丹亭》而论，其曲文则以典丽为主要特色。

从中国戏曲展史来看，早期的曲文追求通俗，即所谓本色。汤显祖《牡丹亭》尤有个性特点，采用典事，化用诗词，运用跳跃、象征笔法，种种具见，而且多有变化：似用典却非用典，似化用前人诗句词句，却与原义不相关涉，制词生僻，却能构造动人意象。

中国近代名人对牡丹亭的评论：

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冯梦龙?：若士先生，千古逸才，所着“四梦”，《牡丹亭》最胜?。

沈德符?：汤义仍《牡丹亭梦》一出，家传户诵，几令《西厢》减价?。

陈寅恪?：情之最上者，世无其人，悬空设想，而甘为之死，如《牡丹亭》之杜丽娘是也?。

俞平伯?：《牡丹亭》出，竟以荒远梦幻之事，俚俗俳优之语，一举而遂掩前古，盖其幽微灵秀，姚冶空蒙，自成一家，独有千古，不特昔人屐齿所未尝到，即后之人亦难仿其颦眉也?。

吕天成?：惊心动魄，且巧妙迭出，无境不新，真堪千古矣?。

余秋雨?：牡丹亭是穿越时空不变的魅力?。

马未都?：我们坐在这里欣赏昆曲《牡丹亭》是这个时代的人何等的幸运?。

钱殊：看了沪剧《牡丹亭》让我们的内心从此变得从容而柔软?。

牡丹亭经典台词：

“人何以与世无争？此乃生死轮回中之大难题也。”

“只要有你的地方，哪里都是江南。”

“人生若只如初见，何事秋风悲画扇。”

“红粉佳人，两情相悦，恩爱之情深如海。”

“牡丹亭中，情愈绵缠纠缠，爱在朝夕长安。”

柳梦梅：飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

杜丽娘：君生我未生，我生君已老。君恨我千千万，我恨君不见长。

柳梦梅：凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。

乾隆皇帝：《牡丹亭》以其细致入微的描写和情感，深深地触动了我的心灵，堪称经典中的经典。

在那个风起云涌的上海滩，慕钱沪剧团以一种前所未有的壮丽姿态，将汤显祖笔下那缠绵悱恻、跨越生死的《牡丹亭》搬上了舞台，不仅重现了古典之美，更以一种创新的方式触动了无数观众的心弦。

这部被精心编排成长篇连台本的大戏，共计十三场次，每一场都是一次情感的深度挖掘与艺术的极致展现，仿佛带领观众穿越回那个才子佳人并存的梦幻时代。

场演出在《慕钱沪剧团》的出生地，浦东杜行百年华巍山庄里，西洋大别墅的《钱家大舞台》拉开序幕，剧场内座无虚席，连走廊和过道上都站满了慕名而来的观众。

随着幕布缓缓拉开，舞台上灯光变幻，杜丽娘与柳梦梅的旷世情缘在细腻的表演与悠扬的音乐中缓缓铺陈开来。

演员们身着精致的戏服，每一个动作、每一个眼神都饱含深情，将那段越生死、追求真爱的故事演绎得淋漓尽致，令在场的每一个人为之动容，有的甚至泪湿衣襟。

随后的十二场演出，慕钱沪剧团辗转于“丽华茶楼”、“国泰剧场”、“中国大剧院”等十三处风格各异的场地，最后一场压轴戏在璇宫剧场圆满收场，演出每到一处，皆引起轰动。他们不仅保留了传统戏曲的精髓，还巧妙融入了现代舞台技术，如光影交错、背景投影等，让古老的故事焕出新的生命力。

观众们在享受视听盛宴的同时，也被剧中人物对爱情的执着追求深深打动，一时间，《牡丹亭》成为了街头巷尾热议的话题。

随着慕钱沪剧团巡演的成功，整个上海滩的戏剧市场被彻底震动。各大剧团纷纷效仿，竞相排演汤显祖的其他作品，如《紫钗记》、《南柯太守传》等，一时间，汤显祖的戏剧作品成为了舞台上最耀眼的明星。

这股热潮不仅促进了传统戏曲文化的传承与展，也让更多的年轻人开始关注并爱上这一国粹，为传统艺术注入了新的活力。

更令人称奇的是，慕钱沪剧团并没有因为成功而止步。他们开始着手筹备新的项目，计划将更多中国古典文学名着搬上现代舞台，旨在通过创新的方式，让更多人领略到中华文化的博大精深。

而《牡丹亭》的这次巡演，不仅成为了上海滩乃至中国戏曲史上的一段佳话，也成为了慕钱沪剧团不断前行、勇于探索的，引领着中国传统戏曲走向更加辉煌的未来。

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